Художник оформил и проиллюстрировал более двухсот книг, среди которых произведения О.Хайяма, Ш.Перро, А.С.Грибоедова, М.Ю.Лермонтова, В.Ф.Одоевского, Г.Мелвилла, Х.К.Андерсена, Ф.Бернетт, А.Линдгрен, Г.К.Честертона, Ф.Моуэта, Д.И.Хармса, Б.В.Заходера, Дж.Р.Р.Толкина, Дж.Родари, Ч.Т.Айтматова, С.В.Сахарнова, А.А.Лиханова, Э.Н.Успенского, О.Е.Григорьева, Э.Е.Севелы, Г.М.Кружкова.
Работы художника находятся в многочисленных государственных музеях и частных коллекциях России, Франции, США, Японии и других стран.

Светозарное искусство

Рассказывать о Светозаре Острове и легко, и сложно. Легко, поскольку Светозар Александрович — один из самых известных петербургских художников книги, оформивший сотни замечательных изданий, и его искусство получило всеобъемлющее и заслуженное признание. Сложно — потому, что творчество Светозара Острова необычайно многолико, и, хотя за разнообразием манер и техник всегда узнается «рука» мастера, трудно даже представить, что все эти непохожие друг на друга миры созданы одним человеком.
Как отличаются изысканно-мирискуснические, полные напряженного драматизма иллюстрации к «Горю от ума» А.С.Грибоедова и «Маскараду» М.Ю.Лермонтова от веселых, безмятежных рисунков к русским народным сказкам; романтико-героические и при этом чуть ироничные листы к «Королю Артуру» — от тонких стилизаций к «Рубайят» Омара Хайяма... Хотя в применении к творчеству Острова понятие «стилизация» кажется чужеродным — ибо художнику вообще не свойственно холодное внешнее заимствование формы. Будучи человеком широкого кругозора и высокой культуры, он умеет глубоко и творчески переосмыслить художественное наследие, сделать его «своим» — будь это средневековая рукопись или персидская миниатюра. Если добавить к этому блестящее владение рисунком, безупречное чувство цвета, умение работать с любой техникой — от рисунка пером и акварели до офорта и монотипии — то можно смело сказать, что в жанре книжной графики Светозар Остров может все... и немного больше.
Впрочем, стоит ли удивляться? Выпускник Института им. И.Е.Репина, ученик М.А.Таранова и В.М.Звонцова, Светозар Остров — продолжатель давних традиций лебедевской школы ленинградского «Детгиза». Огромная часть его работ — иллюстрации к детским книгам. А детская иллюстрация не терпит ни грана фальши и ставит перед художником высочайшие требования. В ней должны сочетаться доступность выразительных средств — и небанальный взгляд на вещи, увлекательность, обилие деталей — и отсутствие вычурности, точное следование тексту — и буйная фантазия. Графика Светозара Острова, безусловно, обладает всеми этими достоинствами. Стараясь не навязывать свое видение мира, а подталкивать воображение читателя, Светозар Остров с обманчивой легкостью творит истинные шедевры, столь же любимые детьми, сколь и знатоками изобразительного искусства. Приступая к иллюстрированию новой книги, Остров ищет для нее свой, только ей присущий художественный язык, свой стиль, не повторяя уже найденные решения. В этом неустанном поиске нового и таится секрет поразительного мастерства художника и успеха его творчества. Его герои, такие разные, могут быть грациозны, динамичны, порой даже брутальны — но всегда живописны и артистичны, как артистичен сам художник.
Однако виртуозное мастерство и фантастический дар свободного перевоплощения основаны не только на высочайшем мастерстве графика и неустанном труде. Светозар Остров обладает редким даром несомненной симпатии к миру, на который художник смотрит то серьезно, то с иронией, но обязательно по-доброму и — да простят читатели невольный каламбур — светозарно.

Юлия и Вадим Зартайские
«ПИТЕРbook», 1999, № 8

Творческая активность Зощенко беспримерна. Опубликовав свой первый рассказ в 1921 году, к концу 1920-х он был уже автором пяти десятков книг. В 1928 году издательство «Академия» выпустило в свет монографию о его творчестве, подготовленную самыми известными критиками и языковедами; в 1929 году стало выходить первое собрание сочинений писателя. Казалось, судьба ему благоволит...
Однако для властей он всегда оставался чужим и опасным. Официальная критика раздражалась, что его не удается прибрать к рукам. Что все ее советы, поучения и угрозы, как об стенку горох, отскакивают от этого, неведомо откуда свалившегося на ее голову, неподатливого писателя. Мелкие щипки и укусы со временем уступили место обвальному обвинению в злопыхательстве и клевете на советскую действительность. Писали, что Зощенко презирает рожденного революцией нового человека. Что он издевается над людьми, видя в них замшелых мещан, неспособных выйти за порог своего кургузого обывательского мирка. Утверждалось даже, что Зощенко и есть тот самый «ископаемый» обыватель и мещанин, от лица которого он пишет свои «злобные пасквили».
Своего апогея травля достигла после публикации вполне невинного рассказа «Приключения обезьяны». В августе 1946 года опубликовано постановление ЦК ВКП(б) «О журналах „Звезда“ и „Ленинград“», а 4 сентября М.М.Зощенко исключен из Союза писателей как не соответствующий требованиям Устава Союза, гласящего, что членами его могут быть писатели, «стоящие на платформе Советской власти и участвующие в социалистическом строительстве». На несколько десятилетий имя Зощенко было вычеркнуто из литературы.
Лишь в середине 1980-х годов цензурные ограничения были сняты и зощенковские произведения вернулись к читателю.